Въведение в работата с точкови цветове
Цветът винаги е бил популярна тема в мрежата. Ние използвахме понятия като „безопасни цветове в мрежата“ много повече, отколкото го правим сега, просто защото компютърът показва дисплея назад тогава не беше толкова голям, колкото сега. На мястото на тези дискусии, дизайнерските блогове се връщат най-вече към дискусии по теория на цветовете и, разбира се, безплатни инструменти, които да ви помогнат да изградите цветни палитри.
Цветът обаче беше гореща тема много преди мрежата. Някога моите дискусии за цвета се въртяха около печатащи преси и процеси за нанасяне на мастило. Бих заложил, че има много читатели там, които или се интересуват да научат за печат, или все още работят в печата днес, така че в тази статия ще ви науча всичко за магията на мастилото.
4 Печат с цветен процес
Дори ако не знаете почти нищо за печат, вероятно можете да се досетите какво е четири цветен процес на печат: печат с CMYK. Cyan, Magenta, Yellow и Key (черен), виждахте този набор от цветове във всяко парче графичен софтуер, който някога сте използвали, макар че, ако сте човек в мрежата, вероятно се придържате към RGB (червено, зелено и Син), който се отнася повече за светлината, отколкото за мастилото.
Доста е трудно да повярвате първия път, когато го осъзнаете, но повечето изображения, които виждате отпечатани, са съставени от малки CMYK точки (нещо като екстремен пуантилизъм).
Всички луди цветове, които виждате в пълноцветно изображение, са резултат от подреждането и смесването на тези точки във връзка с цвета на физическата страница.
Можете да видите този процес на работа във всеки документ на Photoshop. Опитайте да отворите снимка и да кликнете върху палитрата „Канали“. На основно ниво Photoshop ви показва как всеки цвят ще се налее върху хартията, използвайки различни тонове сиво, за да посочи плътността на покритието.
Петна цветове
Защо говоря за процесните цветове в статия за точковите цветове? Отговорът е, че първо трябва да разберете какви петна не са, а това, което не са, е смес от CMYK мастило от преса, както всеки друг цвят, който виждате на страница.
Вместо това човекът, който управлява пресата, вмъква предварително смесен, много специфичен цвят. Това се прави по различни причини. Например, често виждате задачи за печат с двуцветен печат като евтина алтернатива на пълноцветен. Този процес използва два точкови цвята заедно, често за създаване на впечатляващ завършен продукт, който не създава усещането за ограничена цветова палитра.
Смесване на CMYK и точкови цветове
Когато работите за по-големи компании, обикновено не се притеснявате да печатате в два цвята, за да не намалите разходите. Вместо това често комбинирате точкови цветове и CMYK в една работа. Логиката зад това е, че CMYK може да бъде доста ненадежден. Научих по трудния начин, че всеки търговски принтер е различен и действителните отпечатани тонове, които получавате от CMKY, могат да се различават доста драстично. Освен това CMYK просто не е в състояние да възпроизведе много от нещата, които можете да постигнете с точкови цветове.
Една от областите, в която виждате това най-много, са цветовете на марката. Например, работех върху реклами за ориза на чичо Бен, който показваше цветни снимки на храна, приготвена с чичо Бен. Въпреки това, до тези снимки, марката изискваше да поставите Оранжевия чичо Бен. Това не беше някакъв стар оранжев, а кодиран петно цвят, който се поддържаше последователно в цялата комуникация на марката. Няколко корпорации правят това конкретно където и да е показано логото им.
Кога да използвате петнисти цветове
Нека да повторим горната информация по-сбит начин, за да видим кога трябва да използвате точкови цветове. Първо, помислете как да ги използвате, когато искате да спестите пари на едноцветен или двуцветен цикъл. Второ, помислете за точковите цветове за по-последователно оцветяване в заданията за печат, особено ако създавате марка и искате да я представите правилно от всеки дизайнер, работещ с тази марка.
Има и аргументът, че при задачи с голям формат е добре да се използват точкови цветове за по-добро и по-равномерно покритие с мастило. И накрая, трябва да използвате точкови цветове в специални случаи, когато наистина не можете дори да се доближите до това, което искате с CMYK. Това е особено вярно при два особено забавни типа мастило: Metallics и Fluorescents.
Метални и флуоресценти
Металните и флуоресцентни мастила са две много важни тайни оръжия в арсенала на дизайнера на принтове и с тях може да бъде много забавно. И двете опции са насочени към привличане на допълнително внимание към отпечатаното парче. Metallics очевидно носят елегантен завършек и блясък, който не се намира в нормалното мастило, а флуоресцентите осигуряват впечатляващо светещо качество (неонови цветове).
Нито едно от тях не може да бъде точно представено на екрана, така че е почти невъзможно да ви покаже с изображение. Всичко, което мога да кажа е, че ще ги познаете, когато ги видите! Ако имате книга с цветни цветове на Pantone, прегледайте я и вижте дали можете да забележите такава.
Лесно е да преминете зад борда с металика и / или флуоресценти и да създадете нещо, което в крайна сметка е отвратително, но когато се използва с умения и резерв, крайните резултати могат да бъдат доста зашеметяващи. Само имайте предвид, че тези опции могат да бъдат скъпи.
Използване на точкови цветове в InDesign и Illustrator
Сега, когато знаете повече, отколкото някога сте искали за точковите цветове, може би се чудите как да ги внедрите във вашия дизайн. В InDesign просто добавяте нов цветен суич и променяте „Цветен тип“ от CMYK или RGB на Spot.
От тук ще получите много опции, но PANTONE с твърдо покритие е чудесно място за стартиране (същите цветове се предлагат в покрити, без покритие и матови версии). След като създадете суич, задръжте курсора на мишката върху него, за да видите най-близкия CMYK еквивалент.
Ако използвате Adobe Illustrator, щракнете върху малкото падащо меню в горния десен ъгъл на палитрата Swatches и отворете Open Swatches Library> Color Books. Тук отново ще видите куп опции, включително PANTONE с твърдо покритие, метално покритие и други.
И в двете приложения можете да използвате различни нюанси на точкови цветове и дори умело да комбинирате два точкови цвята по различни начини. Работата е там, че наистина трябва да бъдете внимателни, когато експортирате файлове, които използват точкови цветове във връзка с прозрачност. Уверете се, че принтерът ви знае какво прави и че четете на надпечатване, преди да опитате това.
Работа с екранни флуоресценти и метали
Както казах по-горе, флуоресцентните и метални материали могат наистина ефективно да бъдат произведени само на отпечатана страница, вашият екран просто не може да ги направи справедлив. Това може и не прави представянето на клиента доста трудно в етапа на концепцията. По същество им изпращате цифров преглед на логото им с тъпи цветове и трябва да им обещаете, че ще се окаже ярко и невероятно.
Има няколко начина за това. Първо, определено трябва да притежавате цветна книга PANTONE, ако ще работите с точкови цветове. Това ще направи целия процес много по-лесен и ще ви даде реално усещане как ще изглеждат отпечатаните цветове. Можете да използвате това, за да покажете на клиента действителния краен цвят (след това отделете 20 минути, за да обясните защо компютърните монитори не могат да го покажат).
Второто нещо, което можете да направите, е да плеснете фалшив цвят на визуализацията, която изпращате на клиента си, който по-отблизо представя това, което те ще видят в готовия продукт. Illustrator има някои настройки, които можете да настроите, за да получите по-добър преглед, но с тези специални светещи цветове намирам, че е най-добре просто да изградите RGB или CMYK цвят от нулата, докато разглеждате отпечатаната проба от вашата цветова книга за сравнение. Отново това е само с цел визуализация, за да помогнете на клиента да разбере лудата природа на крайния резултат. Уверете се, че изпращате версията за цветна петна на принтера.
заключение
Информацията по-горе е достатъчна, за да ви накара да държите себе си във всяко интервю за работа, където мъдър човек се опитва да види какво знаете за печат с петна на цветове. Въпреки че се надявам поне няколко от вас да споделят любовта ми към печата и всъщност ще приложат тези знания за практическа употреба.
Оставете коментар и ме уведомете дали харесвате статии за дизайна на печат или бихте предпочели, ако се придържаме към уеб дизайн. Работите ли в уеб и печат или само в една област? Искаме да знаем!
